对于李氏姑侄二人，唐公子还是很有好感的，李氏姑侄总是在关键时刻对他施以援手，而从不求回报，对于这类人，唐公子向来十分有好感。

　　指不定日后还能在他们身上占些便宜，朋友嘛，就是利用嘛，什么志同道合都特么扯淡，能相互利用才是朋友的真谛。

　　一个不能被人利用的人是可悲的，只能说他活得毫无价值。

　　李氏姑侄才将迈过大门的门槛，就被正对面萧蔷上的一副花鸟图画给吸引住了。

　　“哇，这图画好美喔！”

　　还没李虫娘做出反应，那如意率先奔上前，左看右看起来。

　　但其实他并不太懂画道，也就是看个热闹，伸出手指，想数清楚图画上一共有几只鸟。

　　萧蔷上所绘是七只喜鹊立在一棵梅树上，那是一颗老梅，疏影横斜，是文人骚客们最喜欢的那种病梅。

　　而那七只喜鹊并不是呆板地罗列在梅枝上，有聚有散，高低错落，而且也不是各自各干各干的，而是通过各自的姿态与目光，彼此之间有一种无形的却是十分紧密的联系。

　　简而言之，看似漫不经心，实则匠心独运，画技已然达到了很高的境界。

　　就好似是竹林七贤，寄情于山水，虽然有弈棋的，有弹阮的，有吟哦的，有谈玄的，似乎各自为政，实则有一种内在的共同点，将他们紧密地联系在一起。

　　此画的画题就是“喜上眉梢”，或者就叫做“七喜临门”，这是老百姓喜闻乐见的题材，因此长盛不衰。

　　只是各个时代所喜欢的题材不同，在明清时代，喜上眉梢是常见的绘画题材，可在唐代却是极为罕见。

　　因此，当李氏姑侄一看到这幅七喜临门壁画，就都觉眼前一亮，最让他们感到新奇的是，这幅画似乎是画家漫不经心地信笔涂抹而成，无论是横斜的梅枝，还是那七只喜鹊，都与真实的梅花和喜鹊相差甚远。

　　可即便如此，却反倒给人一种无比新奇的感觉。

　　或许也可以说是神奇了，画中所绘之物与真实之物相去甚远，可每个人再看到这幅画时，都不会认不出那上面地梅子和喜鹊。

　　不仅认得出，还会感觉到一种既新奇又生动的美妙感觉。

　　用唐公子的话说，人类不缺想象力，越要艺术，就越要抽象。

　　如果一味追求形式，二十一世纪那么高清的相机怎么也没创作出多少高明的艺术大作。

　　绘画有一半形式就足够了，剩下的一半观者自会脑补圆满，神韵和意境才是艺术的终极追求。

　　很幸运的是，对于唐公子的艺术构思，李氏姑侄心领神会，从画中的每一截梅枝，每一只小鸟，都清晰地感受到画家的巧思与匠心。

　　“小哥，这七喜图可是你家公子所作？”

　　李豫扭头看向和仲子，笑问道。

　　虽是一个问句，实则心里早就认定是唐公子所作无疑了。

　　“小

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