白瓷，基本都是北方窑口，对此张楠研究不多；至于青瓷数量很少——“我家乡的东西，越窑！”

　　越窑，嘿嘿，张楠是专家中的专家级别——上辈子自个上手过的“一手出土”青瓷，数量能多到让各家博物馆研究员和文管会、考古队的专业人员汗颜！

　　玩古董嘛，就得靠多看、多实践，在办公室里最多也就成个嘴-炮专家，而张楠是个实践派。

　　“越窑生产年代从东汉至宋，唐朝那会正好是越窑工艺最精湛的时候，居全国之冠！

　　唐代的越窑瓷器要比铜官窑出口瓷贵重得多，越窑瓷青瓷和那时候的饮茶风尚关系密切，瓷质造型和釉色还受饮茶者的追捧，倒过来这饮茶风尚又影响了越窑青瓷的型制…”

　　为什么贵？

　　不单单是因为这艘船运载的少，而是因为1000多年前和茶叶有关系的东西就没便宜货，连烧水的燃料都要讲究高大上，比如要用松果；还有就是颜色和胎质——胎质细密，颜色更是适合饮用茶汤。

　　越窑之名，最早见于唐代，陆羽在《茶经》中说：越瓷类玉邢瓷类冰。

　　唐代通常以所在州名命名瓷窑，当时越窑的主要窑场在越州的余姚、上虞一带，因此越窑是指坐落在唐代天宝年间越州辖区（会稽、山阴、诸暨、余姚、剡县、萧山、上虞七县）内的窑场，以出产类玉似冰的青瓷而着称。

　　超出这个范围的江南其它地区的窑场，尽管生产越窑风格的青瓷，但不能称之为越窑，而只能为越窑系窑场。

　　而张楠这会能够确定，这会捞上来的越窑瓷，是货真价实的越窑——无数次上手留下的经验，一眼就能分辨。

　　这时维塔给了老板一张纸，这时他华的目前为止所有出水文物在海底的大概分布范围。

　　不是分布图，维塔没那个技术和速度，是分布范围。张楠接过来一看：很清楚，三个大瓮同其它不同窑口的散落瓷器差不多是分开的、在海床上的分布相互间有个七八米距离。

　　张楠看了看示意图，道：“大瓮应该是放在货仓里，这帆船的货仓基本上会在船只中后部，那这些不同窑口的瓷器应该是被存放在船头位置。

　　用的是其它包装方法，那里的空间应该放不下大瓮。”

　　潜水员们捞东西，那一块并没有大瓮的踪迹。

　　越窑、北方白瓷窑口瓷器贵重，当初用的应该是其它更加精细的包装方法。有点讽刺，这千多年过去，大瓮还在，精细包装反而没了。

　　张楠这会手里拿着个附着有少量藤壶的越窑青瓷花口碗，花口、斜弧壁，碗内五出筋，圈足稍外撇。

　　花口碗几乎是通体满釉，制作规整，釉色青绿。

　　可惜，大概是在海水里的时间实在太长，这个花口碗虽然釉水层还保留还好，没有

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